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氷菓

ANOTHER

原  著: 綾辻行人·角川書店
监  督: 水島努
脚本构成: 檜垣亮
角色设定: 石井百合子
色彩设计: 井上佳津枝
音  乐: 大谷幸
动画制作: P.A.WORKS
放映日期: 2012年1月~3月
年龄指定:
话  数: 全12話+OVA1話

画面: ★★★★☆

音乐 : ★★★★

监督: ★★★ 剧本 : ★★☆
特效: ★★★★ 配音 : ★★★★

  总以为,西湖是不属于阳光的。尤其是盛夏季节那仿佛能将人灵魂都烤干的阳光,在波光粼粼的湖面倒映着,竟让人目光迷离起来。
  总是路过这座几乎与天堂齐名的城市,却很难有机会闲暇在其中漫步一番。这一次,竟也能忙里偷到了半天的闲,下得楼只需要不多的几步路就能来到了西湖边。
  城市依湖而建的有不少,但是能把一座大湖包裹在城市其中的,大概杭州也是唯一一个了。或许正因为这个得天独厚的条件,让这片和山水融为一体的城市留下了太多的历史,以及穿越巷陌的传说。
  离酒店最近的地方便是断桥,只是午后的酷暑之下,本应残雪的断桥之上只有三三两两匆匆路过的人流,再没有了当年许仙和白蛇相遇时的浪漫。我也只能拿手中厂家的宣传页权当作油纸伞,飞一般的逃离了没有遮挡的断桥。
  沿着湖中的这座白堤小路走下去,眼前都是耳熟能详的风景,平湖秋月,西冷印社、绿水芙蕖……然后,便被岸边这座小小的六角亭吸引住了——
  慕才亭,钱塘苏小小之墓……
  诺大一个西湖,在八月已然渐渐西下的艳阳下,竟也让我感到了一丝淡淡的凄冷之意。
  『妾乘油壁车,郎跨青骢马,何处结同心,西陵松柏下』在天朝那段属于汉语言传奇时代的历史长河中,这首略显平庸的作品却流淌在市井巷陌之中直到了今天,朗朗上口之中,却也能让人恍惚中能回到那段只能存在于想象中的时代。并不指望一个南齐的歌姬能有如李太白般的文采,或许,那个乱世的她只是想寻求一份属于自己的宁静,然后,在这西湖的小小角落中,终于寻到了。
  慕才亭内有三两游人在休憩,但我从他们的表情看出,他们是真的累了,他们的眼中没有一点仰慕的神色,甚至也许他们根本就没注意这亭子的名字。亭外游人匆匆,西湖的景点实在是太多,这么一个司空见惯的亭子根本就留不住欢快的脚步。
  若解多情寻小小,绿杨深处是苏家……
  东望宝石流霞,南眺孤山映波,西接苏堤春晓,北临葛岭栖霞,西冷桥畔,这个尚未迈出青春的少女将她的所有人生都留在了这里。后来的人,也许记不住阮郁,记不住鲍仁, 然而苏小小仿佛成了西冷的代名词,被一代一代留在了大家的记忆中。
  妾本钱塘江上住,花落花开,不管流年度。燕于衔将春色去,纱窗几阵黄梅雨。
  斜插玉梳云半吐,檀板轻敲,唱彻『黄金缕』。梦断彩云无觅处,夜凉明月生南浦。
  夕阳终于落到了云霞之下,只给大地留下一抹姹紫的嫣。那藏在霞后的日晕渐渐拉长了苏小小的碑和亭,站在远处望去,仿佛真的是一个梳着长长发髻的少女寂寞地站在西冷桥边,倚靠栏杆,向远处眺望。
  这瞬时间,不问出身,不问财富,清脆的声音早已掸去经纶满腹的蒙尘,小小的身影却再次溶入湖水涟漪的波纹。不同于红墙碧瓦琉璃阑珊中的沉稳与大气,亦错开六朝古都青砖玉石朗朗经书中的叹息与悲恸。
  杭州的魅力属于西湖……西湖的魅力却属于这被孤山越水滋润过的市井巷陌与传奇。
  大概,这就是西湖的魅力。

  推理小说作为现代通俗文学的一部分,公认的是最初起源于爱伦坡的『莫格街凶杀案』,后来在欧美的多位著名作家的笔下渐渐丰润流传开来。而日本推理小说的起源是日本作家井原西鹤在1689年开始模仿中国公案小说,写了一部 『本朝樱阴比事』。而到了,1920年森下雨村、横构正史等创办第一份侦探小说杂志『新青年』。杂志不仅介绍西方的侦探小说,也发表本国的创作。1923年,江户川乱步发表的 『两分钱铜币』奠定了日本现代侦探小说的基础。在此后,松本清张、森村诚一、笹泽左保、西村京太郎这些推理作家的作品渐渐将日本的推理文学市场引入快车道,虽然内部划分为很多如同社会派、本格派等等所谓门派,但是基本上已经形成了和欧美侦探小说鼎足而立的局面。而到了80年代后期,随着动漫游戏和日本本身生活的交融,推理也和这些新的文学形式结合起来,而诞生了一些新的推理作品。比方说金田一少年系列,或者名侦探柯南等等。

  綾辻行人我一直觉得是侦探小说家里面的异类。看过这个老人家写的馆系列(他是1960年生人,都53了),实在觉得不知道是翻译还是别的缘故,晦涩无比。日式的推理一般都与家族乱伦等等各种光怪陆离匪夷所思的事情纠缠在一起,然而又用日式 俳句般的晦涩语句将想要表达的内容包裹其中,让人觉得如同鸡肋一般,不读可惜,读了感觉还有点不舒服。旧时的日式侦探小说还是基本以古村落、岛屿或者公寓这些比较社会化的地点为故事发生场所,但到了现代,或许也是那种名为二次元的病毒的入侵吧,日本的高中生活(甚至小学生活)都越来越危险了,且不说教室学校变成了各种血案的发生场所,老师学生校长甚至工友职员都有可能是暗藏祸心却工于心计的杀人狂(笑)。对于天朝的学校来说,其实不需要什么杀人狂,俺们的政治外语语文数学早已经将我们凌迟成一片一片的了。
  于是,和江户川乱步,或者横构正史这些老人比起来,新的作品们与二次元结下了不解之缘。侦探们的年龄也越来越小,不过身边缠绕的各种罪恶却比旧时代要可怕得多,不仅仅有密室,有谜题,当然更少不了的是青梅竹马,美丽与强悍并存,温柔与美貌并重的小小冤家们。相对于看过的那么多二次元的推理作品,最喜欢的还是金田一少年系列,其实还有个人形草纸傀儡师左近,但是这部作品或许因为题材过于老旧,并没有形成话题,多年以后小畑健终于能借助死亡笔记,一雪在推理作品界的前耻。
  顺便再说一个题外话,现在一般网间所说的日本二次元三大推理作品分别是『金田一少年之事件簿』,『名侦探柯南』和『Q.E.D.证明终了』,而最近(其实也不算最近了),反而开始流行轻推理的作品起来,就是没有罪案,没有死亡,只是日常生活中的推理,当然主要的代表作品就是『冰果』了。
  不过,这一部『ANOTHER』却是一部可谓是完全颠覆性的话题之作,甚至我不知道应该把它归结为恐怖作品呢,还是推理作品。从人设到剧情,完全是二次元式的恐惧,然而从结局,或者说作者的目的来说,其实早就脱离了侦探推理的影子,最多也只能算是一个带点文字游戏的解密作品。如果真要归结的话,我觉得倒更像是轻小说,而不是严肃文学。

关于背景
  《Another》小说完整版2009年推出,在2009年勇夺了日本本土的『这本推理小说真厉害!2010年』第3位及『文春推理小说BEST10 2009年』第4位。
  漫画版于2010年5月号开始连载于《YOUNG ACE》(角川书店),由清原紘作画。2010年12月号正式宣布其动画化企画始动的消息,2011年4月宣布正式电影化的消息。动画版于2012年1月9日播出,仅制作一季(至结局),正12话+前章 共13话。
   本作最早在日本角川书店发行的杂志《野性时代》上连载,从2006年8月号到2009年5月号,期间曾经多次停止连载,隔了段时间又恢复,总之过程是挺坎坷的。2009年10月29日正式在日本发行了单行本,2011年11月25日又发行了上下两册的文库本。到了在2010年『这部奇幻作品真厉害』日本国内编中获得了第三名,之后仅以一票之差无缘第10回本格奇幻大赏。本作的漫画版由清原纮执笔,在《YOUNG ACE》2010年5月号上开始连载,单行本已发售了一卷。原作的时间背景设定在1998年春天,主人公榊原恒一刚转校至夜见山北中学,就感觉到班上的同学似乎都在惧怕什么,随后他发现少女见崎鸣似乎过于特别,并开始和她接触,而谜团也开始加深。之后,班长樱木由加里突然惨死。围绕『不存在之人』展开,惊悚漫画,已出动画,值得一看。
  绫辻行人和妻子是夫妻档作家,其妻正是《尸鬼》的作者小野不由美,该作已被改编成动画,夫妻俩连续两年有作品成功登陆电视屏幕,也算是小小的喜事。

关于人物
  绫辻行人一直是一个不怎么会塑造人物的小说家,看过他的馆系列,老实说,除了没完没了的关于各种黑暗的描写之外,几乎没有留下过多的印象。而行人本身对情节的塑造,作为小说而已却已经到了登峰造极的地步。虽然这些故弄玄虚的谜题其实阅读到最后一页的时候只想骂娘,但是作为欺骗读者的写法而言确实还是比较成功的。
  26年前夜见山北中学的三年级三班里,曾经有一位名叫Misaki的学生。他/她品学兼优且广受欢迎,可不幸在毕业前夕猝死。悲痛的同学不愿意相信他/她的死讯,在毕业以前一直假装Misaki仍然活着,与他们共同生活学习,在拍摄毕业照的时候,原本不应该存在的Misaki的形象却出现在照片之上。从此,三年级三班仿佛被诅咒了一般,在临近毕业的时候就会发生离奇的死亡事件。
  1998年,转学至三年级三班的榊原恒一初来乍到就感受到了班内不寻常的气 。氛特立独行、颇为灵异的少女见崎鸣吸引了他的注意,但班上的其他人似乎察觉不到此人的存在。在恒一与鸣的接触交流中,班级的诅咒来临,先后出现的死者让整个班级陷入了恐慌,而似乎是多余出来的恒一与鸣,就处在这个漩涡的中心。
  Misaki在整篇故事中一直是处于最明显也最隐蔽的核心地位。一直都没有交代最初代的Misaki写成汉字到底是什么名字。然后当几个轮回后又的另一位Misaki(见崎鸣)出现以后,读者不由得会陷入一种比较迷糊的状态。读翻译后文字的感觉不出来,但是一旦读到日文原版,肯定会产生不同的感觉。无论如何,Misaki似乎像是纠缠不休的幽灵般,始终徘徊在三年级三班周围。闭上眼睛,仿佛总可以看见这个名为Misaki的女生的样子,长长的 齐肩黑发几乎半遮住了脸庞,苍白的肤色配着带着些许泛黄的旧校服。夕阳西下的教室中,桔色的霞光拉长了独自坐在课桌前的身影,或许,时间就停留在这一刻就可以了……
  见崎鸣,另一位Misaki,在这个小说中也算是推动整体剧情发展的最关键人物了。短发、眼罩、三无少女。形象是足够二次元了,但是仔细看过小说就会发现,剧情中对她的描述就如同RPG游戏攻略中的平铺直叙一般,只可惜了这个『綾波っぽい』的身份。说到这里不由得想起刚刚看过的冰果,拿米泽来对比,小佐内同学一个用袖子擦手机的动作都能透出女孩子的可爱劲儿。
  赤泽泉美,娘啊,本来应该又是一个二次元最适合着重描述的人物。3年3班“对策委员会”的要员,樱木由香里死后接替她成为新任女班长,傲娇典型。然后……人呢?人呢?怎么剩下的故事中就这样没有存在感的消失了啊!!动画第一集就出场的傲娇双马尾妹子,小说里戏份原来这样少,只是那种负责讨一下嫌顺便推动剧情发展的路人。双马尾!对策委员!行动力超强!意志被违逆时会气的歇斯底里! 明明铺好了闷骚+傲娇的传统双女角模式,为什么不走到底呢,我完全不介意看到一本悬疑向校园恋爱轻小说啊!!

关于细节
  好吧,整本小说已经水得我吐槽不能了。动画12集老实说已经够拖沓的了,如果不是为着动画OP的卖力铺垫,我以为这会是一个更加暗黑致郁的故事。然而后面的那些本应猎奇的种种死亡,感觉作者深受『死神来了』的毒害,强调的倒不是这些三年三班相关者的死亡本身,而成了一场华丽的死亡方式大赛。可惜因为前期根本没有铺垫好人物和细节,反而让人没有丝毫的印象。最印象深刻的死亡个例反而是一开始的女班长——用猎奇的死状为本番吸引来一票重口味观众(包括我)……堪称麻美学姐式的感人献身。
  真正喜欢猎奇推理的朋友们还是推荐看一下『朱雀怪』,三田津信三对于同样的「不存在之人」,或者是灵异鬼魅之物的描述要刻骨得多,虽然只是个短篇,却能留下更精彩的印象。
  其他的,水啊!水啊!!原作677页的内容长达前300页面都是在拖拖拉拉,拖拖拉拉。一直到故弄玄虚到400多页情节才开始变得紧凑起来。从解说来看此书在杂志上连载了三年才集结成册,不水也难。前面这么简单的情况男主角竟然花了400页之久才明白,不聪明,没长处,没萌点的男主竟然也把得到妹(把到了么?)。还有,三无妹子中段之后刚开始个性丰满让我有点喜欢,就被作者一招变成神棍。
而本应作为高潮的最后合宿部分,莫名其妙就开始变成大逃杀……
  太跳跃太奇葩了,有木有……
  好吧,我还有期待,究竟20年前的事情是怎么发生的,这群死里逃生的孩子们能不能扭转三年三班的命运?三无少女和吐槽男主能否最终走到一起?人偶馆是不是还有什么秘密?男主的家庭,父母,甚至还有外公外婆还存在什么未知的故事?……
  结束了……
  有没有搞错啊,这样就结束了?
  答案呢?……你玩我呢!

关于推理亦或恐怖?
  好吧,其实我已经没话可以再写了。这篇是凑字出来的。
  至今为止看过的觉得最好的推理侦探小说是『无人生还』,阿加莎克里斯蒂的。当然了,阿老太的其他小说还有很多很多不错的,但是至今就这一部留下了难以磨灭的印象。

十个印地安小男孩,为了吃饭去奔走;
噎死一个没法救,十个只剩九。
九个印地安小男孩,深夜不寐真困乏;
倒头一睡睡死啦,九个只剩八。
八个印地安小男孩,德文城里去猎奇;
丢下一个命归西,八个只剩七。
七个印地安小男孩,伐树砍枝不顺手;
斧劈两半一命休,七个只剩六。
六个印地安小男孩,玩弄蜂房惹蜂怒;
飞来一蛰命呜呼,六个只剩五。
五个印地安小男孩,惹是生非打官司;
官司缠身直到死,五个只剩四。
四个印地安小男孩,结伙出海遭大难;
鱼吞一个血斑斑,四个只剩三。
三个印地安小男孩,动物园里遭祸殃;
狗熊突然从天降,三个只剩两。
两个印地安小男孩,太阳底下长叹息;
晒死烤死悲戚戚,两个只剩一。
一个印地安小男孩,归去来兮只一人;
悬梁自尽了此生,一个也不剩。

 

  后来这种密室(或者无人岛)上的罪案作品被一再重复,但是凶手作为『不存在之人』的写法和震撼,却从未能超过原作。这部作品后来拍过电影。记得看着岛上一个一个的死掉,并不需要靠死亡形式的离奇来造就恐怖气氛,仅仅是点着剩下的人数,那种沉默中的恐怖便喷薄而出。
  日本后来发展的所谓本格推理其实在我看来,很多都是不太合格的。倒是二次元中的几部作品,像金田一少年、推理之绊这些反而保留了日式密室推理诡计的原汁原味。日本的真正推理小说家,我个人比较推荐的还是横沟正史,一直觉得所谓本格推理小说的重点便在于侦探与罪犯之间的斗智,金田一耕助也好,大侦探波罗也罢,这些以侦探为主要视点,解谜推断为剧情推动力的作品始终还是有格外的感染力。松本清张的社会派推理过于黑暗沉重了,和作为通俗文学的推理侦探小说比起来,更倾向于严肃文学。
  到了近期,或许是因为传统的写作手法已经无法吸引年轻读者的注意吧,更多的推理作品开始跟各种怪力乱神的事情挂上钩。并且和旧日传统作品不同,开始用文字游戏而不是情节的推动来隐藏本来并不复杂的谜题。比较有代表的就是京极夏彦,还有龙骑士07;而东野圭吾和本作的綾辻行人虽然还自称是本格派推理,不过想来,他们的作品大都看了让人有种不太舒服的感觉,无论是情节(过于猎奇和血腥),还是谜题的设置和解答。
  当然,也或许因为我老了吧,呵呵。

   另外我想说的是本书的装帧设计,绫辻行人在解说里没有感谢一下本书的封面绘师远田志实在是太不应该了。从日本读者对此书的评价上看,不少人都提到了这本书的封面。我看有不少人(尤其是从未看过绫辻书的人)是被此书“惊艳”的封面给吸引才购买此书的。所以,如果有出版社要出版此书,希望能够采用原版封面,如果不采用次封面,也可以参考“BJD人偶”(球体关节人偶)为主题进行设计。作者在书中对“BJD人偶”有较为详细的描写,而国内也有BJD人偶的独立厂牌。(http://www.dzdoll.co​m/)

PS:附一下『这本推理小说真厉害!2010年』本格推理排行榜
01 歌野晶午「密室杀人ゲーム2.0」
02 西泽保彦「身代わり」
03 绫辻行人「Another」
04 米泽穂信「追想五断章」
05 东野圭吾「新参者」
06 北村薫「鹭と雪」
07 柳広司「ダブルジョーカー」
08 东川笃哉「ここに死体を舍てないでください!」
09 贯井徳郎「后悔と真実の色」
09 北国浩二「リバース」
11 米泽穂信「秋期限定栗きんとん事件」
12 狮子宫敏彦「神国崩壊」
13 咏坂雄二「电気人间の虞」
14 道尾秀介「龙神の雨」
15 大仓崇裕「福家警部补の再访」
16 芦辺拓「少女探侦は帝都を駆ける」
16 仓阪鬼一郎「三崎黒鸟馆白鸟馆连続密室杀人」
18 三津田信三「密室の如き笼るもの」
19 爱川晶「うまや怪谈」
20 松本寛大「玻璃の家」
21 深水黎一郎「花窗玻璃」
22 古野まほろ「天帝のみぎわなる凤翔」
23 乾くるみ「六つの手挂り」
24 二阶堂黎人「智天使の不思议」
24 水生大海「少女たちの罗针盘」
26 北山猛邦「踊るジョーカー」
27 道尾秀介「鬼の跫音」
27 道尾秀介「花と流れ星」
29 柄刀一「死蝶天国」
30 折原一「逃亡者」